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龙8娱乐app客服|巩俐“打脸”回归金马奖,绝不仅仅是因为李安

2020-01-09 12:18:41
巩俐“打脸”回归金马奖巩俐、张曼玉一直是条姐心中华语电影的两大女神。上周,看到了巩俐出任金马奖电影评审团主席的新闻,也是让人很兴奋。随后巩俐通过经纪人公开指责金马奖的不专业和不公正,并表示:“这是我第一次来金马奖,也会是最后一次。”没想到,在李安的邀请下,巩俐将“食言”出席今年的金马奖,还是以“评审团主席”的身份。早在2010年,冯小刚就炮轰了金马奖,同样也是影后,只不过是为了妻子徐帆。

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龙8娱乐app客服,巩俐“打脸”回归金马奖

巩俐、张曼玉一直是条姐心中华语电影的两大女神。

她们的电影代表着上世纪90年代华语电影的高峰,也是无数影迷心中无法超越的经典。

新人演员层出不穷,演艺圈也在市场运作中不断更新换代,我们在这个时代中行色匆匆,也唯恐落伍般地紧跟热点,但是不是心中总为某些老的影人留着位置呢。

条姐心里,一直有着张曼玉,一直有着巩俐。

其实,更忘不掉的……

是梁朝伟。。。

上周,看到了巩俐出任金马奖电影评审团主席的新闻,也是让人很兴奋。

焦雄屏、侯孝贤、张艾嘉、李安,这些都是金马评审的老人们,虽然他们的成就无法取代,但巩俐的加入无非给人带去了许多惊喜和期待。

当然,最惹人争议的,还是巩俐的食言。

在2014年的金马奖上,阔别影坛三年的巩俐凭借《归来》入围最佳女主角,本以为众望所归,品牌赞助商更把庆功宴都摆好了,没想到最后却败给了台湾女演员陈湘琪,以一票之差错失影后。

随后巩俐通过经纪人公开指责金马奖的不专业和不公正,并表示:“这是我第一次来金马奖,也会是最后一次。”

没想到,在李安的邀请下,巩俐将“食言”出席今年的金马奖,还是以“评审团主席”的身份。

对此,有人认为“当之无愧”,也有人认为“啪啪打脸”。

其实,与金马奖有这种“尴尬”的,不只巩俐自己。

早在2010年,冯小刚就炮轰了金马奖,同样也是影后,只不过是为了妻子徐帆。

2010年,徐帆凭借《唐山大地震》入围金马奖最佳女主角,得影后的呼声很高,没想到却爆出冷门,拿奖的却是一部大多数人闻所未闻的《玩酷青春》女主角吕丽萍。

对于这一结果,一向有“小钢炮”之称的冯小刚把炮筒对准了金马奖。

他连发多条微博为徐帆抱不平,称徐帆是陪跑的牺牲品——

并指责金马主席“徐帆表达过显猛烈”的回应是“装内行”——

可以说是很不留情面了。

然而,戏剧性的是——

2015年,冯小刚凭借管虎的《老炮儿》入围了最佳男主角,但并未出席,颁奖的时候,他人还在工体唱“老炮演唱会”,最后管虎帮他捧回了影帝的奖杯。

到了次年的2016年,冯导再次与金马奖结了喜缘。

《我不是潘金莲》入围金马奖多项大奖,冯小刚本人也提名了最佳导演,终究还是来到了这个曾经被他炮轰的电影节上。

他也凭借《我不是潘金莲》喜提“最佳导演”,并与金马奖“冰释前嫌”——

“所以我刚才说要感谢金马奖的胸怀,确实让我看到它的公正”。

金马奖确实做到了宽怀和大度,但真的想问问冯导,不给奖就炮轰不公正,给颁奖就改口说公正,虽然很在情理之中,但得失之间,是不是功利心太重了。

其实,说到2016年的第53届金马奖,大陆电影不得不提。

相信大家都还记得,周冬雨和马思纯的“双黄蛋”影后,范伟的实力影帝,冯小刚的最佳导演,张大磊《八月》的最佳影片,《长江图》的最佳摄影,孔维一的最佳新演员。

(影帝、影后合影)

简直可以用横扫来形容。

同样横扫的,还有2014年的第51届金马奖。

那一年的金马奖,娄烨导演的《推拿》收获了7项大奖,成为最大赢家。

陈建斌更凭借《一个勺子》和《军中乐园》两部影片拿下三项大奖——最佳男主角、最佳男配角、最佳新人导演。

一人独揽三项大奖,全场最闪亮。

我们的演技派万茜也凭借《军中乐园》获得了最佳女配角——

但也是在这次的金马奖上,巩俐仅以一票之差输给了台湾演员陈湘琪。

有人力挺巩俐,也有人说巩俐输不起。

蔡康永更是发文讽刺巩俐,也是过分了——

肯定不会像蔡康永说的这样,什么冻肉、什么冰箱,简直尖酸刻薄。巩俐的才华也不该被这样评判。

得不得奖,有的时候真的是一个天时地利人和的事儿,它有艺术的成分,也会有其它一些“无可奈何”的因素。

(当年,哥哥张国荣因奖项分散原则,错失戛纳影帝)

金马奖是小评审团制,特点是规模小,一个获奖名单背后可能就是十几个人的喜好之争,两三个评委的品味就能对结果产生重要影响。

“一千个人心中,有一千个哈姆雷特”,评审们的评判难免会受到个人审美口味的制约。

这些都使金马奖带有一定的主观性,变数多,爆冷几率大。如果评审团中再有几个“本土意识”强烈的评委,那真的是避免不了偏驳了。

(第47届金马奖,阮经天打败三位实力对手获“影帝”)

巩俐的“陪跑”到底是“本土意识”占了上风,还是“艺术旨趣”占了上风,不好说。

毕竟那一年的金马奖,有许鞍华的最佳导演,有《推拿》的七项大奖,也有陈建斌的“三座金马”,还有万茜的最佳女配。

巩俐的遗憾,到底是“为了颜面”下的“本土保护”,还是的不顾舆论的“艺术坚持”,孰是孰非,我们也不好妄加评判。

相信看完巩俐的《归来》和陈湘琪的《回光奏鸣曲》,每个人心会有属于自己的答案。

况且,巩皇也根本不需要一座金马来证明自己的演技,她最终还以评审团主席的身份霸气回归了。

金马奖作为华语电影三大奖项之一,虽然免不了争议,但真的可以说是当下华语电影奖项的“最权威”。

相比于金鸡奖的衰落,香港金像奖行业工会派对的“排外”,金马奖表现出了一个华语电影奖项的气派和包容性。

金马奖所针对的是整个华语电影,从历年的获奖名单中,我们便可看出——

梁朝伟、刘德华、周迅、李冰冰、黄渤、秦海璐等等一个个我们所熟知的大陆电影人或香港电影人的名字都曾镌刻在金马奖的奖杯上。

除了两岸三地的电影,金马奖还把评奖范围辐射到国外的华语电影。

如柯震东参演的影片《再见瓦城》就是缅甸华裔导演赵德胤拍摄的反映缅甸华侨的电影,也入选了金马奖提名。

金马奖最可贵的,就是它的包容性,它的“大华语电影”立场。

曾经,它只针对台湾和香港的电影,它的奖项也一度被那个年代的香港电影所承包,两岸关系缓和后,金马奖也将视野逐渐扩大到了整个华语电影圈。

如今,香港电影衰落,台湾电影也处境艰难,华语电影以内地为依托和代表,在两岸三地电影人的共同努力下迅猛发展着。

(徐克的“狄仁杰系列”便是一个很好的例子)

金马奖见证了两岸三地文化关系的变迁和华语电影的发展历程,同时也为我们发掘了无数优秀的电影人和电影作品。

这种“优秀”,不关乎奖杯,只关乎电影。

对于评奖结果,我们不用尽信,因为好的电影不会在别人那里,而是看在自己眼中,留在自己心里。

相信,每一个人心中,都有属于自己的影帝,影后,也都有属于自己的最佳导演、最佳影片、最佳摄影、最佳编剧……

有的人,即使没有桂冠加持,也永远被人铭记。

也要感谢有那些电影节们,不管有没有争议,它们都帮我们甄选了心中的最佳。

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